2021年某天,夏鵬帶著烏爾善去酒吧。酒吧里聲光電高頻狂震,烏爾善待了會兒,就去買了單,“你玩吧,我先走了”,此時距離他進(jìn)來才過了五分鐘。過了一陣子,他對夏鵬說,張楚嵐和張靈玉那段斗法的特效,就處理成高頻的感覺。
當(dāng)時他們正在籌備電影《異人之下》,烏爾善是導(dǎo)演,夏鵬是執(zhí)行導(dǎo)演,烏爾善給這部電影定了個調(diào)子:看《封神三部曲》就像逛博物館,看《異人之下》就像蹦迪。那時他導(dǎo)演的《封神三部曲》已經(jīng)拍完,正在進(jìn)行后期制作,兩個項目雙線并進(jìn),最終走向完全不同的方向。
在中國導(dǎo)演中,很少有人像烏爾善這樣對奇幻題材的興趣如此專一,從《畫皮Ⅱ》到《尋龍訣》再到《封神三部曲》,異世界的元素始終充滿他的作品。他對視覺奇觀也有極高熱情,熱衷于為每個奇幻故事探索不同的技術(shù)方法和視覺風(fēng)格,創(chuàng)造新鮮的視聽體驗。這次,將蹦迪氣質(zhì)灌注到這部風(fēng)靡“00后”的國漫故事里,是他對當(dāng)下年輕人審美趨向的理解,而蹦迪只是最淺表的層面。
超級英雄電影在國外電影中很常見,近十幾年,漫威正是通過締造超英宇宙而迅速崛起。但無論是漫威還是DC,無論是鋼鐵俠還是超人,無論是“復(fù)仇者聯(lián)盟”的視聽狂歡還是“正義聯(lián)盟”的暗黑氣質(zhì),動漫原著基本只提供角色和故事,視聽語言依然是傳統(tǒng)電影的技法。但烏爾善不滿足于此,他希望創(chuàng)造一種獨特的電影語言,這讓《異人之下》里出現(xiàn)了很多影院里不常見到的視聽元素。
頂著“巔峰國漫”的桂冠,電影《異人之下》拍出了怎樣的風(fēng)格?
如何拍出“炁”?
烏爾善遇見了一個難題:怎么拍出“炁”?炁讀qì ,為“氣”的古字。
在電影《異人之下》的基本設(shè)定中,生命體離不開一種叫做“炁”的生命能量,能感知并操控這種能量的人就是異人,炁會轉(zhuǎn)化成各式各樣的異能。掌握異能卻不愿進(jìn)入異人世界的男大學(xué)生張楚嵐,與失去回憶、尋找身世的神秘女孩馮寶寶結(jié)成同盟,被卷入了異人門派之間的紛爭。
故事里幾乎所有打斗場面,都是炁與炁的較量。陽五雷會調(diào)動心肺能量,轟出電閃雷鳴;金光術(shù)釋放的能量如火焰一般,籠罩周身;般若掌有邪魅之力,撩撥人心;十二勞情陣通過聲波挑撥十二經(jīng)脈,直至令人發(fā)瘋;高利炁貸則可以吸納和借出他人之炁……炁是異人世界的核心,也是建立電影視覺語言的鑰匙。
這個天馬行空的炁世界,源自一個年輕人的幻想。十幾年前,一個當(dāng)過廚師、保安、四處打零工的北京小伙子,晃蕩到30歲上下,為了找個正經(jīng)事兒干,參加了一個美術(shù)輔導(dǎo)班,隨后畫起了漫畫。起初投稿被拒,接著不溫不火,畫到正式發(fā)表的第三部作品,他調(diào)用道家文化,從中提取元素,借用“山中遇異人”的典故,創(chuàng)造了一個異人的世界。2015年2月,《異人》(后改名《一人之下》)上線騰訊動漫。隨后,這個叫米二的漫畫家躍居一線。
從2015年起連載至今,《一人之下》已經(jīng)突破300億點擊量,是近十年來流行于漫畫受眾中的頭部國漫IP。在電影上映以前,漫畫《一人之下》已經(jīng)被改編為動畫片和真人連續(xù)劇。
《異人之下》電影故事里,在平靜世界的表面之下掀起波瀾的,是四個異人組織。反派是全性派,不愿受異人界規(guī)則約束,其中四個人被稱為“四張狂”。一個名叫“哪都通”的快遞公司,實際上是維護(hù)異人世界秩序的管理機(jī)構(gòu),維持著異人世界與正常社會的平衡。還有一個傳承千年的名門正派天一門,以及一個新興的民間組織天下會,背靠千億大集團(tuán)發(fā)展迅速。原著漫畫里,這個世界會逐漸延展開,勾連起過往不計其數(shù)的人物和江湖恩仇。
“在我們電影市場里,國風(fēng)超能力這個類型是沒有的!毕涅i說,《一人之下》漫畫提供了一個藍(lán)本,“我覺得這應(yīng)該也是年輕人喜歡的類型!
超級英雄電影,大多以簡潔明了的正邪對抗為主題。《異人之下》雖然也以一場正邪對戰(zhàn)收尾,但反派明顯距離終極“大boss”還甚遠(yuǎn),故事里也埋下了大量情節(jié)線索,這部電影顯然只是起了個頭。片尾特意設(shè)計的彈幕里,也虛構(gòu)了一條觀眾跟帖:“第二部該拍異人大會了吧?”異人大會是原著故事里一場重頭的比武大會。
在這個世界觀龐大的故事里,電影選擇提取哪些人物和故事線,最終,它要傳達(dá)怎樣的主題?
烏爾善說,所有幻想電影里的超現(xiàn)實設(shè)定,最終要探討的總是人們的心靈成長和情感真相,這是故事的落腳點!懂惾酥隆防铮T寶寶和徐翔一家的動情往事,以及張楚嵐和爺爺相依為命的故事,這兩組家庭故事打動了烏爾善,他認(rèn)為整個電影的一個核心線索,就是這兩個人與親人的情感聯(lián)系。
在影院蹦迪
最終,烏爾善用極致絢爛的色彩和豐滿的配樂,創(chuàng)造出了電影大片級別的“炁”。無論在漫畫還是動畫片里,都難以實現(xiàn)這種效果。
電影中以不同色彩區(qū)分不同的炁,極盡絢麗夸張。功夫出自同門的張楚嵐和張靈玉,有一場陽五雷和陰五雷的斗法,陽五雷出自心肺,顯現(xiàn)明亮的紅色和白色,陰五雷出自肝腎,顯現(xiàn)陰暗的青色和黑色。雙方纏斗之時,整個畫面鋪滿兩種色調(diào),伴隨強(qiáng)光閃爍。烏爾善說,每次功法調(diào)動,首先看到的是渾身經(jīng)絡(luò)亮起來,這是原作里沒有的。通過嫁接經(jīng)絡(luò)與五行之說,電影賦予炁更為具象化的運行機(jī)制。
與色彩搭配的是音樂。每個主要角色都配備了專屬音樂,輪到他們展示身手時,音樂就會躁起來,像一支支炫目的MV。強(qiáng)烈的造型感、漫畫感,貫穿在電影《異人之下》的重頭戲場景中。
烏爾善與音樂監(jiān)制討論時,提出想做一種新的混搭和拼貼的音樂結(jié)構(gòu),將完全不同的音樂風(fēng)格,混搭在整個聲軌上,形成當(dāng)下感的聽覺體驗,“整個音樂概念有點像一個DJ來為你打碟”;齑詈推促N的音樂,也強(qiáng)化了動漫感,弱化了每一場動作打斗場面的真實感和暴力感。
2021年,一群年輕演員走進(jìn)訓(xùn)練營,最重要的訓(xùn)練科目是武術(shù)。為了給大量的動作戲份賦予質(zhì)感,并且呈現(xiàn)中國風(fēng)格,主創(chuàng)為不同門派選定了特定的拳種,找來專業(yè)武術(shù)教練培訓(xùn)。胡先煦、鄔家楷打八極拳和八卦掌,那爾那茜專攻通臂拳和翻子拳,娜然精研蛇拳,蘭西雅學(xué)太極,李宛妲則融會貫通各類拳法……拳種盡量貼合人物性格和原著中的風(fēng)格,比如風(fēng)莎燕在原著中拳風(fēng)急促,與通臂拳和翻子拳有幾分相似,妖媚形象的夏禾,則與蛇拳的陰柔纏綿氣質(zhì)不謀而合。
扮演夏禾的娜然,在《封神三部曲》中出演蛇蝎美人妲己,此次不僅要學(xué)拳,還要學(xué)鋼管舞,功課最多。演員們上午3小時表演課,下午4小時武術(shù)課,漫長的訓(xùn)練營結(jié)課后,李宛妲拿下北京傳統(tǒng)武術(shù)錦標(biāo)賽青年組女子八極拳一等獎,蘭西雅的太極拳收獲“宗師氣質(zhì)”的評價,所有人都學(xué)會了幾種拳法。
訓(xùn)練出“封神質(zhì)子團(tuán)”的訓(xùn)練營模式,這次又練出了一個合格的“異人女團(tuán)”。
到2021年年底電影開拍時,演員的動作戲都是親自上陣!懂惾酥隆返钠瑘鐾䜩喢懿,這個漫畫故事,角色總是滿天飛,主創(chuàng)需要將那些天馬行空的定格漫畫還原為鏡頭,從拍攝到后期都要腦洞大開!半y度在于提前的預(yù)想和拍攝時的配合,這么多反重力的超現(xiàn)實場景,很多鏡頭從來沒見過。”夏鵬說,“演員需要訓(xùn)練出很好的平衡感、力量感,演員做到了,攝影也要非常精準(zhǔn)地拍到。動作戲多做一次,就多一次受傷的風(fēng)險,我們要盡量少做動作戲!
比如說,漫畫里常常將一個人踢得滿天飛,像個彈球從這面墻彈到那面墻。電影里,風(fēng)莎燕就這樣在酒店揍了張楚嵐一頓,威亞吊著演員胡先煦來回翻轉(zhuǎn),而整個鏡頭是一鏡到底拍成的;貞浧饋,夏鵬覺得這個不算太大的場面,是難度最大的幾場戲之一,“需要很精密的設(shè)計”。
如今電影大多采取多機(jī)位拍攝,同一場表演,可以拍攝到不同景別和角度的畫面,以便后期挑選剪輯,《封神三部曲》便是五到六個機(jī)位同時拍。但電影《異人之下》是單機(jī)拍攝的,每次只拍一個畫面,因為漫畫都是廣角的效果,所以每個電影鏡頭也都是廣角,一次只能容納一臺機(jī)器拍攝,其他機(jī)器很容易出現(xiàn)在畫面中而穿幫。
單機(jī)拍攝拖慢了拍攝節(jié)奏,《異人之下》兩個組同時開工,烏爾善和夏鵬一人負(fù)責(zé)一個組,一共花費192個拍攝日!斑@是追求這種風(fēng)格的代價,也是唯一的方式。”烏爾善說,“不這么拍,就不會每個畫面都漂亮、有張力,都有漫畫感。就是要每一個鏡頭都像畫出來的,都像精心設(shè)計的感覺。”
這幾年,夏鵬偶爾回看一些以前看過的類型片,印象中十分快節(jié)奏的電影,現(xiàn)在看來卻變得很慢,“戲劇推進(jìn)節(jié)奏很慢,講一個事就只是講一件事,很單一”。不是電影變了,而是人變了。他發(fā)現(xiàn)自己接受信息和處理信息的節(jié)奏變快了,這是時代對每個人的影響。
那動漫的主流讀者,那些成長在信息爆炸年代的年輕觀眾呢?他們接受信息和處理信息的速度必然更快,因此《異人之下》提供了比一般電影更快的節(jié)奏和更強(qiáng)烈的戲劇性。夏鵬說,每一場戲里的轉(zhuǎn)折點都更為密集,新人物頻繁出場,沒有一場戲是平鋪直敘的。
烏爾善說,每一場戲都非常豐富,娛樂元素飽滿。無論是動作戲還是喜劇戲份,都做到極致,時尚的、酷的元素則隨處可見。“希望觀眾在看電影的時候好像參加了一個大party,聽了兩個小時各種風(fēng)格的音樂,參加了兩個小時的蹦迪、嘉年華和狂歡!彼f,“我希望年輕的觀眾進(jìn)入電影院,有酣暢淋漓的視聽體驗!
從“封神”到“異人”
導(dǎo)演烏爾善近幾年最受人矚目的項目是《封神三部曲》,從立項籌備到第一部上映歷時九年之久,后兩部仍在后期制作中。去年夏天,《封神第一部》在影院走出低開高走的票房曲線,隨著口碑持續(xù)發(fā)酵,票房最終躍過26億元,被戲稱“抬出了ICU”。
《封神三部曲》不僅將為中國電影市場帶來一個不可忽略的神話史詩類型三部曲,在電影制作層面,“技術(shù)控”的烏爾善也借此項目探索著電影工業(yè)和前沿技術(shù)。從第一部反響來看,他的探索收獲了肯定。一年之間,《封神第一部》在海外多國上映,將世界級制作水準(zhǔn)的國風(fēng)大片帶到國際,并收獲諸多獎項。
作為《封神三部曲》后第一個開拍的新作品,烏爾善將《封神三部曲》的經(jīng)驗或多或少應(yīng)用到了電影《異人之下》中。烏爾善說,最重要的啟發(fā)之一,就是演員的訓(xùn)練,“根據(jù)一步一步科學(xué)的訓(xùn)練,演員最終完成的表演效果是超乎我們想象的,每個人都有很大的潛力,但你需要給演員精準(zhǔn)的方法和引導(dǎo)”。與《封神三部曲》類似,電影《異人之下》的主演也是一群年輕演員,他們干凈如素人,如此漫長、扎實的身體訓(xùn)練和表演訓(xùn)練,在如今影視行業(yè)的高節(jié)奏下已經(jīng)不多見。
一些《封神三部曲》中首先使用的拍攝技術(shù),也應(yīng)用在了《異人之下》中,以創(chuàng)造出獨特的視覺效果,但兩個題材實際上有截然不同的視覺特質(zhì)!斗馍袢壳 是以高度寫實的方式呈現(xiàn)神話世界,人物、動物、仙獸等角色形象都追求寫實,即便是虛擬的雷震子等非人類角色,也要逼近纖毫畢現(xiàn)的質(zhì)感。而《異人之下》則相反,是在人類現(xiàn)實世界的底色上追求高度的形式感和想象力。
譬如張楚嵐的金光術(shù),最終使用了太陽日冕的效果,呈現(xiàn)出能量光感。夏禾打出的般若掌,則散發(fā)出亮晶晶的粉,然后變成一朵蓮花!斑@并不是一種絕對的技術(shù)難度,但特別需要視效部門的藝術(shù)家們有這種美感、創(chuàng)意和想法!睘鯛柹普f。
近十幾年來,國產(chǎn)動漫進(jìn)入快速發(fā)展期,多個類似《一人之下》量級的IP誕生,獲取了忠實追隨者。電影《異人之下》的改編,或許為真人國漫電影的拍攝提供了一種思路。
演員尚鐵龍化完讓鼻子和耳朵都大一號的妝以后,米二到片場時,第一次看見筆下的張錫林“活”了過來,瞠目結(jié)舌:“次元壁被洞穿了!币恍┙巧摹百N臉”程度令人驚嘆,但遵循電影創(chuàng)作規(guī)律的改編也是必要的。原著的名場面基本保留了下來,在劇本調(diào)研和初剪階段,他們還請過一些人就劇情進(jìn)行問卷調(diào)查。在名場面和受眾感受基礎(chǔ)上,剩下的就是電影層面的制作,這是電影創(chuàng)作者可以發(fā)揮的空間。
“我覺得這種類型的電影,就是最符合青少年文化的一種風(fēng)格電影!睘鯛柹普f,他在20歲時也會想看這樣的電影,但那時沒有,如今算是一種彌補(bǔ)。但年輕觀眾正在影院流失,娛樂方式不斷變多,尤其是小屏幕上的娛樂!半娪暗谋举|(zhì)功能是娛樂,我覺得年輕人來影院少了,是因為其他滿足這種訴求的方式變多了!毕涅i說,“所以電影《異人之下》就是要爽!
如今,將年輕人重新拉回影院,需要更充足的理由,比如新的電影語言、新的故事節(jié)奏、新的觀影體驗,但也絕非全部。